不想剧透凶手千万别进来

　　的好凶手了。

　　——这些纯属个人意见，有喜欢变格派的亲请完全无视我吧。

　　最后来说说近几年十分红火的东野圭吾。

　　事实上，这位大叔才是某关写这篇东西的主要原因，也是前几天我险些卷入掐架的原因——原因很简单，题眼是‘作为新本格之父的岛田庄司和东野圭吾，谁更了不起，以及东野圭吾到底算不算一个推理作家，有那么了不起吗？’

　　我不过说了两句，结果被喷了一脸口水回来。

　　个人认为，从推理的角度来看，东野圭吾并不算出色。他的小说本身很精彩，可就推理的层面来看，并没有任何创新的手法，没有任何奇特的技巧。

　　以《嫌疑犯X的献身》为例子，这本书可说是东野圭吾小说中销量前三高，影视改编最成功的作品之一，可其中的杀人手法一点也不稀奇，用杀害另一个无关者来扰乱真正被害人的被害时间，进而制造凶手的不在场证明——这种手法早在阿加莎的《藏书室女尸》中就已经使用过了，而且之后也有不少小说家或借鉴或改编过这种手法。

　　东野圭吾在《嫌》里的手法，无非是对阿加莎经典手法的一次变形而已。非但不稀奇，而且其中存在极大的BUG。

　　阿加莎写《藏书室女尸》时，虽然指纹技术已经成熟，但血型辨别技术还并未在刑侦系统中广泛应用，更别说DNA技术了，所以阿加莎在当时的背景下使用那种手法是很自然的。可是《嫌疑犯X》的成书时间是什么时候了，日本应该早就具备了完整的血型辨别刑侦技术甚至初级的DNA鉴别水平了吧。

　　警察一开始就怀疑过那对母女，可是那对母女有铁杆的不在场证明，然后事情就陷入胶着，然后就不得不去请伟大的汤川教授出马——太二了吧。

　　哪怕是只受过港剧刑侦片训练的普通观众，也会觉得，既然你怀疑那对母女，你为什么不把这对母女的背景先查一下，然后就能查出那女人有个混混的前夫，然后去找那个前夫，找不到，人呢？失踪了。什么时候失踪？找人问就可以发现那个混混前夫的失踪时间很巧合，如果有幸能问到混混前夫的狐朋狗友，很可能就知道混混前夫是去找前妻的。

　　除非是焚化炉，不然前夫的尸体不可能烧干净，只要留下一点DNA，有那个女儿在，凶手还能逃的了吗？需要非得汤川教授来显摆吗。

　　还有《白夜行》等小说，都很好看，很畅销，但是——东野圭吾的小说很特别，说他是纯文学嘛，他的确是以各种谋杀案和死亡为故事的展开基础；说他是推理小说嘛，其实他的杀人手法毫无创新，甚至他更多的笔墨是在描写什么父子情，夫妻情，恋人情，嫉妒，憎恨，里面各色人物的长吁短叹悲欢离合等。

　　说他是本格派嘛，却根本没在破案和案件分析本身上留过多笔墨；说他是社会派嘛，其实故事里面的爱恨情仇大多没有社会共性，不具备反思社会弊病的强大理念，反倒有些浪漫的言情性和煽情性。

　　感觉东野圭吾的小说，好像什么因素都占一点，但又似乎什么都不是，于是争议性就很大。尤其是当东野圭吾名利双收，各种利润度和影视名气度隐隐胜过一大帮埋头兢兢的正统推理小说家，于是口水就来了。

　　有人认为，东野圭吾是日本推理小说界的新星，对逐渐没落的日式推理作品做出了精彩的变革和革新；另一部分人认为东野圭吾是日本推理小说没落的标志，他的小说失去了推理小说最值得骄傲和最本质的特点，不注重案件的各方面因素，而以悲剧的煽情和人物间的悲情来取悦观众，就纯技术新颖而言，岛田庄司至少胜过他几十个马身。

　　我个人认为（注意主语），作为一个畅销作家，东野圭吾是了不起的，他抓住了读者的脉搏，拿住了市场的口味，而且他的作品伸展性很大，无论改编成电视剧还是电影，都十分精彩，完全具备了畅销和普及的基本要素。

　　但是如果只从推理角度来看，那么东野圭吾无疑是三流的。他的汤川学系列中的很多用物理知识来破案的桥段经常遭到专业人士的置疑，而且不少是很牵强的。

　　而我们的阿婆则不同，‘推理女王&侦探女王’的名号不是白叫的，她首创了很多经典的谋杀案例，现在很多电视剧里的案件都还在继续借鉴她的创意呢。

　　如《ABC谋杀案》中，以连环杀人来掩饰特定杀人；如《东方快车谋杀案》中首创了集体杀人；如《阳光下的罪恶》中的时间差来制造不在场证明；如《罗杰疑案》中的凶手自述谋杀案，《啤酒谋杀案》首创了回忆破案法……这些现在看来似乎毫不稀奇，但那可是大半个世纪前的作品呀，是阿加莎了不起的首创。

　　尤其那部横空出世的《无人生还》，一经面世，立刻震惊文坛，里面惊恐气氛的渲染，悬疑场面的制造，十个人十种死法，每种都不一样，每种都奇思妙想——简直是推理小说中的巅峰之作，至今无人能出其右。

　　这部小说里的各种桥段，无数次被各种文学作品借鉴，连武侠书都有。如古龙的《楚留香之蝙蝠传奇》中，那条大船上一个人接着一个人死去，每个人都有嫌疑，但又每个人都无法确定，最后凶手居然是早早‘死去’的丁枫。

　　一等揭穿凶手，某关当时就拍腿惊叹，丫这不是《无人生还》里的桥段么——好桥段，又被骗了一次，古龙改编的也妙，这才是真正的借鉴，而非抄袭。

　　在我看来，阿婆的作品才是推理小说的经典，无论过去多久，无论时代如何变化，无论刑侦手段如何进化，它们永远散发着永恒的魅力。

　　如岛田庄司，也创造了大量列独特的凶案模式，如《占星术谋杀案》中的干尸分离手法等；如绫辻行人的各种密室谋杀。

　　所以，评价东野圭吾，要看读者是从什么角度去欣赏。如果你只是去看一本小说，那么东野圭吾绝对是出色的；但如果你是一个推理迷，期待精妙的推理解谜，那么去读东野圭吾，无疑有‘上当’的感觉。

　　推理小说是一门综合艺术，结合了心理，生理，空间，时间，药理，历史甚至科学，但既然为艺术，就不能只是技术的集结，必须还具备相当的情感累积。

　　额外提一句，阿加莎也是侦探死神体质的首创者，波罗和马普尔简直是走哪儿哪儿死人，活活灾星降世，而脚盆国也很好的继承甚至发扬光大，江户川柯南和金田一等等简直人形流动大杀器。我家阿福就不这样，他还往往能让人不死，米国侦探也是这样，大多是人死了后才出现收拾烂摊子的，果然有节操多了。

　　说到这里，我们有请脚盆岛的好基友兼干爹，阿妹利家，掌声有请！

　　侦探推理小说从来不是米国的