不想剧透凶手千万别进来

　　既然说到推理小说女王了，不得不说一下日本推理。

　　应该说，到了今时今日，日本推理小说已经发展的自成一体，关于日本推理的历史就不用多说了，大家直接键入‘日本推理小说’6个字，度娘就会很热心体贴的答复你。

　　简单来讲，日本的推理小说兴起很早，早在一战后就渐成气候，到二战前后几乎成为当时日本社会小说的主流——推理小说成为一个国家小说的主流，这是很少见的，哪怕侦探推理小说的主要源泉国英国也不曾如此。

　　不过仔细想想，二战前是日本军国主义最严重的时候，大多日本□□人物反战人士都去蹲小牢了（著名的《千年□□》就是以此为背景的），社会思潮极度疯狂，这种情况下对小说家来讲，写写用怎么精妙的手法杀人似乎比较安全。

　　到了二战后，美国大爷接管脚盆岛，从明治维新以来的梦想就此破灭，普通群众和小说家对各种所谓的主义思潮感到十分疲倦，而不少有识之士直接意识到，到了如今这地步，日本再怎么蹦跶也跳不出山姆叔的手掌心了，更加懒得倡导什么理念，什么民族复兴啊日本第一呀大东亚共荣啊都成了幻影泡沫，于是小说风向就更加趋向于技术层面——怎样更完美的密室，怎样更离奇的分尸，怎样更精妙的不在场证明……等等等等。

　　说那段日子里推理小说是日本小说的主流，并非空穴来风，从二战前十几年到二战后二十年左右，推理小说在社会上的销量最大，各种推理小说奖项的奖金最高，以写《猫知道》的那位残疾女孩为例，几乎就是凭借一部优秀的推理小说直接从贫穷的底层翻身成为有钱有声望的社会名流。

　　如三岛由纪夫和川端康成，的确文字很高端，意境很美妙，各种奖项和赞誉堆积如山，可惜这种纯文学的东西对于普通社会大众而言不够普及广泛。（某关本文旨在讲通俗小说，所以就不提纯文学方面的影响和地位了。）

　　直到上世纪六十年代末开始，这种推理小说一家独大的情况才慢慢改变，原因嘛，很简单，日本经济又活过来了——日本太君们在全世界各大城市的勇猛烧钱行为再次给了脚盆国莫大的自信。随之而来的，就是各种类别小说的繁荣，如以司马辽太郎和田中芳树为代表的历史题材小说，也曾万人空巷。

　　司马辽太郎以日本历史上的著名人物的演绎小说出名，他的小说几乎每本都被大河剧搬上了荧幕；而田中芳树虽然和荧幕无缘，但他几乎开创了亚洲架空历史题材小说的先河，其后各国的模仿者无数。

　　当然，也是从那时起，日本最强大的文娱产业——动漫，上场了。在之后的几十年发展中，无论推理小说，历史小说，社会小说，统统要为动漫让路。这个以后再说。

　　回到推理小说方面。

　　日本优秀的推理作家无数，从早期的松本清张，江户川乱步，横沟正史，赤川次郎等，一直到后来的岛田庄司，绫辻行人等多不胜数，我的手指加上脚趾都未必够用。

　　日本推理小说的流派也多如寿司里的米饭粒，什么本格派（又分成古典本格和新本格），变格派，出格派，破格派，社会派，硬汉派，历史派，法庭派，旅行派……呼，说的我好晕。

　　这些流派中最强大接受度也最高的，莫过于本格派和社会派。

　　本格派是推理小说中当之无愧的老大哥，开山祖师是江户川乱步，从欧美流派的阿加莎和奎因开始一直在推理小说中唱主角。简单来说，本格派就是着重于杀人的手法和技巧，具有高度的逻辑性，无论是侦探破案还是凶手杀人，其思维分析方式都必须是缜密的，有理可循的，把所有的线索摆在读者面前，让读者也有机会能分析出罪犯是谁，揭破谜题之后众人恍然大悟，心服口服。

　　阿加莎也倾向于本格派，但无论是阿加莎的古典本格还是后来岛田庄司的新本格，无论是搞密室，还是渲染诡异恐怖的气氛，加入惊悚的元素，但最后破案都必须依靠逻辑思维和线索分析，不能毫无理由的天外飞来一个灵感，或侦探本人有第六感会算命占卜什么的。

　　与本格派只注重凶案本身相比，社会派则另辟蹊径。

　　以森村诚一为代表的社会派，其实每件凶案中的手法和技巧并不出奇，如他的《人性的证明》中，八衫恭子杀死自己黑人儿子的手法半点不稀奇，就是找个时间偷偷见面然后一刀捅死完事，也没有什么过硬的证据和破绽。案件中真正令人兴味的是杀人动机，一个社会名流服装设计师怎么会和美国贫民窟的一个黑人少年扯上关系呢？然后一层层抽丝剥茧之下，往事慢慢露出悲伤的真面目，那是整整一代战后日本人的无奈和耻辱。

　　总之，社会派的特点，并不十分注重凶案的技巧和手法，更注重的是杀人动机，凶案演变的过程，然后影射出整个社会或某个时代或某阶层人物的共性。森村诚一的《荒诞世界》和证明三部曲，还有松本清张的《砂器》和《雾之旗》等都是这方面的代表作。

　　社会派推理小说的优点是，如果你了解那个时代，或经历过那个时代，就会让你有莫大的震撼力和心灵撼动；但如果你完全不懂故事的背景或某阶层任务的心理，读起来就无感了。

　　当年电影《砂器》和《人证》，不知让多少观众潸然泪下。

　　曾经社会派和本格派斗的天昏地暗，不过从目前来看，貌似还是本格派稍占上风。

　　相比之下，变格派也曾是很大的一个流派，是少数我非常不喜欢的小说流派。

　　变格派的特点是描写科学幻想，变态心理，案件大多阴森恐怖，荒诞不经，杀人手法十分夸张，大多数变格派作者（注意不是所有作者）既缺乏本格派的严密逻辑推理，又缺乏社会派悲天悯人的人性关注，大多靠卖弄惊悚和天外飞仙般的臆想来取悦观众，真是不知所云。

　　不过也有例外。

　　同属变格派的拔叔系列（有评论家认为不属于变格派），某关却不能不喜欢，因为作者的文字功力太强了，把心理变态的汉尼拔教授描写的入木三分，刻骨铭心。作为日本变格派开创人的横沟正史，作品如《狱门岛》和《犬神家族》，某关觉得虽然逻辑推理有些意外诡异，但凄凉妖艳的渲染很棒，依旧不失为上乘佳作。

　　我真心不喜欢变格派的很大一个原因，觉得看多了变格派凶案小说自己都快不正常了，到处都是变态的心理和惊悚的气愤，还有各种诡异阴暗的想法。杀人嘛，就应该有非常实际的理由，为了钱，为了爱情，为了复仇，为了灭口，清楚明白发人深省，可变格派推理小说的杀人动机总有些莫名其妙的，像拔叔这样直白的心理变态爱吃人肉人肝什么的，简直是变格派中