王萧赤子回来

　　术，可以用来消遣，但可以用来消遣的东西，必然是能够打动人的，也就是可以调动情绪的。

　　所以，它必然是要求尽可能真实，合理，尽可能符合某一部分社会现实和认知的，也即是某些社会现实的映射。

　　就像很多人觉得反派嚣张，招惹主角是降智一样。

　　可他们不知道的是：反派可不知道这是主角啊！

　　而且，凭什么反派就不能随便生气了，就得一个个智勇双全，明察秋毫，不犯错误了？

　　他们也是人啊，就算有点不正常，可也会嫉妒，也会生气，也会狂妄，也会失去理智......

　　而且，一个胆敢挑战潜规则，得罪反派的人，所谓的反派怎么会不狂怒？不整死他？

　　不然，现实生活中，你去试试挑战某个利益团体维护的潜规则，甚至是明面上的规则，看看会不会有事？

　　当然，这些得符合一定的逻辑，符合这个操蛋的世界。否则，就不是降智了，而是弱智了。同时，观众便会不可避免地觉得它扯淡，荒唐，不可理喻。

　　就像很多年纪稍大的人，看到《大话西游记》便会直接否定一样。

　　因为他们真的觉得这两部电影很无聊，很没有意义——孙悟空，唐僧怎么可能是这个样子的嘛？紫霞，青霞又是什么鬼啊？

　　既然不符合认知，不合理，不真实，荒唐，扯淡，那还看什么啊？

　　因此，导演自己，也必须赋予电影台词，场景，镜头意义，使其更加真实合理，符合规律或者事实。

　　所以说，解析其实是认识电影，认识导演，认识编剧，认识这个社会运行规律的一个方向。

　　因为，电影便是生活的社会化抽象出来的，满足人们想象的。

　　甚至于说，有一些导演，编剧都没想到，结果却拍了出来的东西，也是可以被解析的。

　　因为，之所以这么拍，之所以是这个台词，这个场景，这个镜头，当时虽然说不出来，可却是符合导演或者编剧潜意识里面认可的规律的。

　　因为，他们是觉得合理，才会去做，他们就是潜意识里面觉得这个角色就该说这么一句话，只不过，当时没有多想而已。

　　至于许多人说的：“导演当时都没想到”，其实并没那么重要。

　　他们觉得合理，应该，所以这么拍，才是最重要的。