周晨帕米拉·莉不正经茶人

　　名华尔街精英、母亲彭妮、“邻居苏菲”、同事蓝道、主持人莫瑞、最后精神病院里的审讯员，第一次杀人是事件冲突发生的第一个高峰，作为第一张倒塌的多米诺骨牌，直接引发后来明暗线情节的共同前进叙事。之后每一次杀人除了推进人物转变，也象征了主角异化的不同程度的过渡。邻居苏菲的情节是亚瑟杀死自己脑内充当精神补偿的分裂人格或分离的幻像，同样也算人物意识变化的等价节点。实际上幻想中的女友苏菲同阿卡姆疗养院电梯里的精神病人一定程度上是亚瑟的意识投射。

　　影片中亚瑟有多次跳舞画面，真正具有里程碑作用的是小丑在公共厕所、在楼梯上、上台前和在人群拥戴中的混乱之舞，四场都是亚瑟内心发生不可逆的质变和内化的表现，即标志主人公心态转变时内心的波动过程。除楼梯跳舞外，每段舞蹈的肢体表现都表现得压抑且扭曲。由于在阶段性的沉沦之后，亚瑟也变得不再惧怕任何事物，此时作为舞者的他，内心变得异常平静。如果把杀人场面作为人物变化的转折点，那么舞蹈就是其内部演化过程，是意识沉沦后的觉悟。亚瑟在卫生间和最后在暴动的拥趸中的跳舞的动作一致，象征着人物意识从最初到最后的异化完成。而杀人与跳舞场景总是连贯地出现，也是在说明亚瑟脑内意识的变化是有转变的阶段过程的。

　　《小丑》有多处关键线索和象征。亚瑟的大笑是病理性特征和情绪激动时的触发机制，一方面加深对比、感染氛围和制造巧合冲突，而另一方面更重要的是作为亚瑟表达情绪的直观感受形式——不同心理的相同表现，所具有的含义得到了不同的诠释，而病理性发笑同时也是自己童年受虐待的印