第一百九十二章：中西差异
个漫画就是以这种方式来描绘的，难怪人物跟物体之间看上去那么的协调。”
唐寅很快就明白了透视在绘画中的作用。
见唐寅已经了解了西方透视学的基本原理，严嵩便又向前进了一步，直接指出东、西方在绘画上所用技法的差异来：
“西洋画运用的，既是这种焦点透视，也就是中心透视法；
而我天朝所用的，则是散点透视，也叫等角透视法。
而这两种方法，也是各有优劣。”
“还请惟中兄赐教。”
唐寅这时早已见猎心喜，恐怕他就连一旁的皇帝都给忘了，只想着让严嵩为其解惑。
“简单来说，就是西洋画在描绘单一的场景时，能让比例更真实，画面更生动；
而我华夏古法，则不着重于一点，这就使得咱们能描绘出那帮弗朗机人无法想象的巨幅长卷来。”
严嵩之言，令一旁静听的朱宸濠都忍不住点起头来。
因为他想到了如《清明上河图》和《千里江山图》这样气势恢宏的长卷。
而西方，就算是《最后的晚餐》那样的巨大画作，也只是描绘了一个场景而已。
唐寅虽然没有看过西方那些大师的绘画，可他对国画知之甚详。
更何况他不但创作过《百美图》那样的长卷，还曾临摹过《韩熙载夜宴图》。
因此若论对巨幅长卷的理解，这个时代只怕还真没几个人能胜过他。
当然，真要说起来，单提长卷的话，或许比唐寅强的也有。
那便是与他同被誉为院派三大家和明四家的仇英。
毕竟这位可是有一副《汉宫春晓图》传世的。
那乃是被称之为中国重彩仕女第一的长卷，也是中国十大名画长卷之一。
大明到了这个时间段，其实也挺奇特的。
因为代表明朝书画界最高成就的那几个人，也就是组成院派三大家和明四家的唐寅、仇英、周臣、文徵明和沈周，都生活在这同一时期。
若再加上一个书法大家严嵩，可以说明朝的书法和绘画艺术，在这个时期已达到了顶峰。