第三十九章 变奏的魔笛（上）
的月光奏鸣曲全程都踩着脚踏板，这在古典钢琴和羽键琴中是无法做到的，因为它们都没有制音器，所以它们弹奏出来的音符也并不连续。
今天这位大师在教堂独奏主要是想试听一下乔治安娜所说的被天使亲吻过的声音是什么样的，他即将开始欧洲巡演，第一站就是法国的巴黎。
也就是说这是一场很高规格的表演，虽然它跟外面的表演一样，都是免门票的。
在圣经中并没有描写圣家族吵架的场景，但小孩子和母亲吵架有什么奇怪的，有的小孩还离家出走。米开朗基罗除了雕塑技艺精湛，还有他将人性和神性交融，他关注每个故事后的人物，而不是造型本身。
绝大多人看到《圣母怜子》，看到玛利亚的表情都是愁苦的，这是一个正常的失去孩子的母亲的反应。可能就她哪只眼睛不对，一直觉得圣母在痛苦中微笑。
她对那个作品的理解是因为玛丽亚认为自己有个勇敢的儿子，而且，还有什么理由让一个成年男子躺在母亲的怀中看着不那么突兀的？
虽然玛丽亚的面容依旧如同少女，岁月仿佛定格在她诞下他的时候，可是圣子已经长大了，从坐在她膝盖上跟她闹脾气的婴儿变得比她还高，可是她怀中的儿子已经失去了生命，如同一块冰冷的石头。
与其说是他给予了石头生命，不如说是他将困在石料中的灵魂解放了出来。
她没有去过罗马，却看过很多旅游者去那里游览后拍摄的照片，通过想象力，她觉得自己如同身临其境。在西斯廷的天顶画中，不论是亚当还是执行末日审判的圣子都是正值壮年，没有让人不忍直视的衰老，也没有稚子的脆弱。可惜活人的生命无法像雕塑、绘画般停留在那一刻，就像那个斯芬克斯的谜题，由清晨走向傍晚，由晓色变成暮色。
行星周而复始得绕着圈旋转，人死亡了却不会复活，岁月叠加在人们身上总会带来一些改变，有些是我们喜闻乐见的，有些却是我们不愿意看到的，比如美人脸上的皱纹，又或者逐渐松弛的肌肉。
这教堂即举行新生的洗礼，也举行老人的葬礼，从它建成之日就几乎没有什么改变，儿子与父亲、祖父所看到的几乎是一样的光景，而他们也如同一个模子刻出来的，不论是外表还是性格。
这算是生命的延续么？
当父亲死亡，儿子又继续他生命的轨迹。
尽管巴洛克起源于矫揉主义，但它带来的是冲击力，如同天降陨石，给这个一成不变、循规蹈矩的世界带来冲击和改变。
当充满巴洛克风格的巴赫的曲子在这座哥特式教堂里响起的时候，“改变”已经悄然发生，她也不清楚这是好事还是坏事，以前威尼斯人在教堂里演奏巴洛克音乐的时候都被主教训诫了。
不过天体也在演奏一首无声的音乐，有人听到了这首无声的歌，才有了开普勒定律，以及受其启发的牛顿推算出的万有引力定律。
她听说贝多芬写了一首关于魔笛的变奏曲，曲名叫《知道爱情的男人》，希望等离开了教堂后迪波尔先生还能为她演奏一下。
尽管魔笛也是在表演光明战胜